HIVER - Un tableau marquée par les couleurs blanc et bleu (photo 19) (servant d’écrin au rouge, vert et or du bal de Noël - photo 20). Lumière bleutée de la lune se reflétant sur la neige (photo 21) soulignée par les robes de chambre bleues de Rose et Esther (photo 22) et le grand manteau blanc de cette dernière (photo 23). Les ombres s’y découpent comme imprimées par un pochoir. On retiendra en particulier la scène entre Esther et Tootie dans laquelle l’éclairage souligne le dialogue jouant sur la lumière froide de l’extérieur (symbolisant New York) et la chaleur orangée de l’intérieur (symbolisant Saint-Louis - photos 24 et 25). Dans la même scène un autre jeu de lumière intervient celui de la fenêtre de John Truitt. Les deux sœurs dans leur chambre son soudainement éclairées par la lueur venant de la maison de John (photo 26). Contre champ, Esther voit John dans l’encadrement de sa fenêtre (photo 27) comme une photo, la dernière qu’elle gardera de lui. John referme sa fenêtre, le bleuté glacial reprend le dessus (photo 28). Cette idée de froid qui envahi l’intérieur représentée par la lumière et ses ombres se retrouvera quelques instants plus tard lorsque M. Smith réalise que sa mutation est en train de détruire sa famille (photo 29). Lors de l’annonce qu’il fera par la suite de sa décision de rester à Saint Louis, la maison reprendra ses couleurs de fêtes rouge, vert et or (photo 30).

PRINTEMPS - Ce tableau est le plus court. La couleur dominante y est de nouveau le blanc, mais cette fois-ci un blanc léger, éclatant comme les fleurs de mai et les robes des quatre jeunes filles (photos 31 et 32). De par sa courte durée le tableau ne propose qu’un seul jeu sur les lumières: l’illumination de la foire de Saint Louis (photo 33) dont les petites ampoules forment des milliers de bourgeons fêtant la renaissance de la famille Smith. Une idée soulignée par la corne d’abondance que tient la statue au milieu du plan.